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Two Hymn Tune Settings

Compositeur: VARIÉ

Arrangeur: SMALL, Mark

DZ 4297

Intermédiaire

ISBN: 978-2-89852-214-7

Guitare seule

8 p.

Description

Ces deux hymnes sont parmi mes préférés. Be Still My Soul (Reste en paix, mon âme) provient de l’avant-dernier chœur du poème symphonique, Finlandia, que Jean Sibelius a composé en 1899. Peut-être l’œuvre la plus connue de Sibelius, Finlandia est une série de six tableaux tirés de l’histoire de la patrie du compositeur, la Finlande. La section chorale a pris une vie propre en tant que pièce vocale avec des paroles patriotiques fournies par le poète finlandais V.A. Koskenniemi. Sibelius a créé une version pour chœur en 1948. Les paroles religieuses chantées en anglais aujourd’hui dans de nombreuses églises chrétiennes sont issues d’une traduction par Jane Borthwick (1813-1897) d’un texte de l’hymnographe allemande Katharina von Schlegel (née en 1697). Mon arrangement est assez simple avec une introduction, un couplet, un interlude, un couplet, une coda et un rappel de l’introduction.

Contrairement au ton réfléchi de Be Still My Soul, Come Thou Fount of Every Blessing (Viens, source de toutes bénédictions) doit être joué avec plus d’énergie, en accord avec le ton des paroles qui célèbrent la grâce de Dieu et sa main constamment tendue. La mélodie est basée sur l’air de cantique Nettleton, publié par John Wyeth (1735-1790). Dans cet arrangement, je présente l’exposition de cette mélodie mémorable sur un rythme persistant dans la basse établi dès l’introduction. Ce qui suit est une série de variations de la mélodie, de la texture et de l’ambiance, parfois contrapuntique, parfois homophonique, avec des incursions vers d’autres centres tonaux. Avec l’introduction et la coda, il y a quatre sections qui énoncent la mélodie puis la fragmentent tout en suivant l’harmonisation originale, mais en s’en éloignant également à divers points. Pour la dernière déclaration de la mélodie commençant à la mesure 81, l’interprète devrait se sentir libre de jouer le rappel plus lentement et délibérément que la première fois. C’est une approche particulièrement efficace entendue dans certains rendus choraux qui apportent un sentiment de grandeur à la section finale.

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