Suite Brasileira No. 3

The Suite Brasileira No. 3 blend forms of cultural expression of a specific region of Brazil. the Northeast, involving part of the state of Bahia, the great state of Pernambuco and some of Alagoas and Rio Grande do Norte. In the process of choosing the dances or traditional forms to compose this painting I came across the curious fact that among all the forms of expression of this region there were five starting with the letter C. It left me then no doubt in choosing these five.

Cantoria Nordestina it is an oral expression of music that is practiced in northeastern Brazil involving folkloric manifestations and the Cordel literature. 

Capoeira is a mixture ofdance and martial art that originated during the slavery period in Brazil and is very associated with the state of Bahia.

Coco is one of the strong rhythms from the Northeast and typically part of the set of Cantorias once it is almost always accompanied by lyrics.

Cantiga do Sertao is a form of song which uses the northeastern scale (with augmented fourth) to build up its melody.

Caboclinhos is a dance of fast movements with its origins on folkloric manifestations from the state of Pernambuco.

commandée et dédiée à Thomas Viloteau

Mondialement connu pour le duo magistral qu’il forme depuis longtemps avec son frère Odair, Sérgio Assad est également un compositeur et arrangeur infatigable et prolifique. Principalement centrée autour de la création d’un répertoire nouveau pour duo de guitares, sa production comprend aussi de nombreuses pièces pour guitare seule, devenues des incontournables du répertoire. Dernière en date, la Suite Brasileira no 3, écrite à la demande de son dédicataire, le guitariste Thomas Viloteau, s’attache, à travers les cinq pièces qui la composent, à montrer différents aspects de la musique du Nordeste brésilien et des différents États qui en font partie. Toujours riche en trouvailles expressives, aussi bien harmoniques que rythmiques et mélodiques, elle s’ouvre par une Gantoria Nordestina, où un ostinato de mi grave ponctué d’accords en arpèges rapides descendants sert de socle à une mélodie ample en octave. La Capoeira qui suit, rythmée, avec un motif récurrent à la basse, une mélodie syncopée, des traits rapides et des passages aux différents effets percussifs, évoque l’énergie de ce mix de danse et d’art martial populaire à Bahia. Après, Coco se développe autour d’un motif mélodico-rythmique caractéristique du Nordeste, auquel se superpose une mélodie animée, entrecoupée par moments d’effets rythmiques en rasgueados étouffés. Bien plus lyrique, Cantiga de Sertao utilise un mode à quarte augmentée typique du Nordeste pour une mélodie assez calme et plutôt ample. Enfin, Gaboclinhos retrouve la vigueur d’une danse de l’État de Pernambuco, avec une mélodie animée et un motif rythmique repris dans différentes variations. Côté technique, l’ensemble se déchiffre sans trop de difficultés, l’écriture étant très guitaristique, les doigtés de Thomas Viloteau facilitant ta tâche. Quelques procédés techniques, notamment dans les percussions, demanderont une attention toute particulière pour sonner de manière vraiment convaincante, et la main droite devra se montrer très agile pour jouer au tempo demandé par les «danses». Comme souvent dans les pièces de l’auteur, l’une des difficultés sera de faire ressortir la mélodie et de hiérarchiser le discours – quand nécessaire – dans le flot fourni de notes. Une suite dans une manière propre à Sérgio Assad, ancrée dans la musique populaire brésilienne, techniquement exigeante, dans un perpétuel renouveau inventif et expressif.
- François Nicolas (Guitare classique)