The Double Bass (A philosophy of playing)

Sous-titre : Une philosophie du jeu
Trois parties : Histoire, pédagogie, technique
Publication bilingue : Français / Anglais
 
Lorsqu’en 1974 le magazine allemand consacré à la musique «DAS ORCHESTER» m’a demandé de faire une critique du disque de Yoan Goilav «la contrebasse virtuose», le rédacteur me demanda si ma critique n’avait pas été quelque peu trop enthousiaste. Cependant je ne mis aucun bémol à mon enthousiasme quant à la très bonne qualité de ce disque. Déjà le choix des morceaux (davantage d’œuvres d’origine que de transcriptions) permet de déceler que le soliste faisait fi de la tendance générale qui est essentiellement de se parer des plumes de paon. En rappelant l’origine du grand instrument de gambe, Goilav renonça à des romanticismes en ce qu’ainsi il donna à son jeu la dignité qui a garanti à la contrebasse, instrument volumineux, et ceci pendant un demi-siècle cette place qui lui revient de droit dans la musique instrumentale. J’ai toujours ardemment souhaité que cet immense musicien nous dise davantage sur ses réflexions sur la formation du son, sur la phraséologie et sur l’agogique qui lui ont permis d’atteindre ce niveau admirable dans son jeu.
Yoan Goïlav s’est alors décidé à nous livrer par écrit ses réflexions et a même trouvé un éditeur engagé, qui dans ses calculs faisant peu cas de la rentabilité commerciale a eu le courage de faire préparer par l’auteur une ample étude très détaillée qui se révéla comme une pierre récieuse de la littérature sur la pratique musicale. La présentation et de leur notation à peine coordonnable donne une solution bien.pensée avec un éminent rapport avec la pratique que l’on retrouve constamment dans ce compendium. C’est ainsi que mon intérêt survola différents sujets et de là naquit une certaine obligation de lire ce qu’autrement j’aurais peut être négligé. L’éditorial qui présente ce volume est aussi d’une très bonne facture. La maison d’édition a été à la hauteur de l’exigence de ce sujet, ceci en produisant une imprimerie de qualité sur du bon papier, comme il se doit pour un ouvrage qui passera à travers les temps.
Alfred Planyacsky, Vienne
Orchestre philarmonique de Vienne, contrebassiste

Cependant je ne voudrais pas manquer de souligner au moins certains ouvrages tirés de la littérature spécialisée devenue entretemps tellement vaste et qui ébranleront les quelques clichés concernant la contrebasse. C’est à Yoan Goïlav, l’élève de Josef Prunners à avoir connu le plus grand succès, un brillant soliste et maître, que l’on doit l’ouvrage éminent sur la «Philosophy of Playing», œuvre dans laquelle il présente le rôle de la contrebasse dans une analyse comparée de son histoire, de sa pédagogie et de sa technique de jeu.
Prof. Mag Alfred Planyavsky
Spergu Forum, Nc. 2/3, Nov. 2004

C’est le livre du siècle traitant de la contrebasse, le plus complet et le plus d’actualité, que tout contrebassiste devrait posséder comme livre de chevet, comme la bible. Admirable n’est point un vain mot. Moi qui suis un vieux routier, ton livre m’a littérralement fasciné. Avoir pris l’initiative de rédiger ce livre, en expliquant de a à z toutes les facettes de cet instrument envers et contre tous (si tu vois ce que je veux dire...) Je t’admire sincèrement. Quelle patience, que de réflexions, que d’analuses technique, physiquess, psychologiques, c’est prodigieux. Jean-Marc Rollez professeur au Conservatoire National Supérieur de Paris Yoan Goïlav a écrit un livre remarquable. Bien que ce traité soit principalement destiné aux contrebassistes et aux professeurs de cet instrument, il est en même temps un guide de grande valeur pour tout autre instrumentiste. Que ce soit au plan des choix physiques à faire pour produire des résultats fiables sur un instrument ou au plan de l’importance qu’il accorde à toujours garder en vue ses buts musicaux, il décrit les techniques de pratique les plus propices pour atteindre ces objectifs.
Abe Kniaz, corniste et professeur à l’Université d’Indiana et à l’Université Laval.